 。冲梅花奖 ■文汇报见习记者 孙彦扬
。便勇碑 实习生 张 玮。攀观 梅花奖终评前夕，众口我国戏剧家协会主席濮存昕约请年青人来了一场随机而直接的顶峰对话 。72岁的冲梅花奖濮存昕面临的 ，有青年艺人
，便勇碑有年青观众，攀观他们会聚他的众口周围 ，听他讲演、顶峰谈天 、冲梅花奖朗读 、便勇碑扮演 ，攀观感受着扮演艺术与艺术家所具有的众口巨大能量。 “孩子 ，顶峰当好艺人 ，没人能挡着你 ！”面临来自一位青年话剧艺人的疑问 ，濮存昕逼真地回答 ，“我的境况从前跟你们十分像
，但天无绝人之路，最终总会有山穷水尽 。”在他眼中 ，青年艺人的前缀“青年”二字 ，是一种需求面临疑问与窘境的境况，更是一种“眼眸中有灵光” 、勇攀顶峰的精气神
。 。青年艺人的劲儿拦都拦不住。 濮存昕说做艺人这行，“嘴”是基本功。“‘嘴’没练好，三句话水平就出来了 。‘嘴’怎样练 ？要靠阅览 ，要挡不住的七步之才 。”他从前演契诃夫《天鹅之歌》中的“小丑” ，找不到语感
，便在网上听名丑张春华说戏 ，学他的说话吐字方法
，所以这个人物就“敢张嘴了” ，“我是小生的脸 ，仍是朗读腔 ，但不要紧
，这丑角的台词仍是叫我练出来了
。”上台之前 ，研讨剧本 、对台词等工刁难青年艺人尤为重要，“老前辈有言
：‘含金吐玉
，不浪费一个字。’” 。 “干这行怎样寻道摸门，要有谁想拦我都拦不住的这口气儿。”但好的扮演 ，不能用蛮力
。乃至体会日子是一方面 ，但不能过度依靠体会 ，更要有“强壮的制作实在的扮演才能” ，而这恰恰来自对文学与日子的理解力 。濮存昕说，艺人得靠两条腿走路——一条腿是基本功 ，另一条腿是交融文学 、舞台调度、观众的才能。 谈到艺人 、明星以及知名度的问题 ，他说 ，艺人要知名绝不是追逐名利
，知名度是要“与我有关”——要成为与观众有关的艺人 ，让观众觉得“艺人的生命质量值得追随到舞台来看”。“观众为什么爱买明星的票 ？假如艺人演了一个观众感兴趣的人物 ，他就有理由买票
。”濮存昕鼓舞青年艺人多多争夺“被看见”“被喜欢”
。“赶快成为让观众感兴趣的艺人 ，这也是正能量地点。梅花奖是艺人舞台艺术行当里边的至尊寻求 ，有好人物就要勇攀梅花奖的顶峰
，勇攀观众口碑的顶峰。”但最重要的
，是做好自己的工作——扮演
、扮演、再扮演 ，“就像一刀一刀地割麦子 ，一向演 ，直到演不动停止”。 。传承下去，小剧种大能量 。 本次梅花奖终评舞台上刮起的“婺剧风暴” ，让濮存昕称赞不已 。这个来自浙江金华的小剧种
，三届梅花奖连连进场 。“这么小一个剧团 ，可以生计、开展
，一路走向全国各地扮演 ，到哪儿哪儿爆满 ，还有掌声与喝彩
。这说明 ，他们在戏曲界正构成自己共同的扮演面貌 。要想知道其间的经历
，得去看看婺剧团的教师们是怎样教学生的 ，这些学生又将怎样教他们的下一届。”濮存昕说
。 梅花奖为当地剧供给了大舞台，大大小小的“乡音”不断触及人们心中的文明血脉
。“乐意吃家园的饭 ，也乐意听家园的音 ，文明的血脉与声响有关，与乡情乡调有关 。我国人基因中就有‘乡情乡愁’，不是愁闷而是心中最深的留恋
，是一份文明认同
。当地戏的唱腔 ，咱们要尽或许地把它们留下
，让天南海北更多人听到 。” 。 小剧种要不断破圈 ，青年人也需求向外远行 。结业之后怎样办
？要怎样真实踏入这门行当 ？一位来自上海戏剧学院的研讨生向濮存昕真挚提问 。濮存昕以为
，年青人不要太着急，“你应该发现你自己的空间 ，就像孩子大了要走出宅院 、走出大街，走出城市
，乃至走向月球……你要取得更大空间的信息 ，知道困难所面临的边际在何处
，打破出去” 。讲座完毕前
，一段《哈姆雷特》台词的即兴扮演让听众们欢腾了 。但随后一段话又让青年们安静了下来
。“咱们人艺的老前辈有一条准则 ，是我从小在剧团里长大看到的 ，他们没有下私功，是不上排练场的 ，都在家揣摩。第二天上排练场，他每天都是有涨功的。”濮存昕说
，好艺人
，不下苦功夫 ，不可 。
| 
